一纸通知书与一个卑微少年的血泪流浪历程,一位抑郁母亲的精神脱变,一位残疾父亲的生死约定,一群无聊的保安和一位地中海面积较大的微胖校长,希望与破灭,绝望与救赎,环环紧扣, 层层推进, 步步精心, 完成了一个人性对人性的绞杀的故事, 惊天动地泣鬼神。
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《奥本海默》是一部一言难尽的电影(传记片)。它在两个点上是闪光的:一是塑造了一个迷人的人物,其“迷人”之处,源于足够高的复杂性,让主人公在天赋、心理、伦理等多个维度上充分展示自己,并让其披上一层“明星”的外衣;二是还原了一个复杂的麦卡锡主义的时代,那个时代,除了哈耶克、奥威尔这样的先知,大多数知识分子是只有荷尔蒙与肾上腺素、却没有头脑的左翼。诺兰是一个聪明的结构大师,但比起《盗梦空间》那种精巧又雄浑、不如此不足以阐明“梦”这个主题的结构,《奥本海默》这种审判结构,看起来
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这部影片通过一个女人的生命之旅,向观众展示了生命的无常和珍贵。在女主人公徐曼芳面对死亡和告别乡村的过程中,我们看到了人类对生命的执着和敬畏。她的故事也提醒我们,在生命的最后阶段,珍惜与家人、朋友、土地的每一刻相处,让回忆成为我们最宝贵的财富。
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两个颓废的中年男子慕蓉辉和笠水,因为生活的压力和无奈,决定联手抢劫,却不料意外被梅蓝天搅局。三个人不得不临时组队,然而却因为互相之间的矛盾和信任问题,最终导致计划失败。与此同时,女警探姜姐也对三人展开了调查,一场生死较量即将展开。
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诺兰作为创作者的核心作者性(如果有的话)在于他的时间观念——即钟表时间(MechanicalTime)与不朽时间(ImmortalTime)的对立。他总是试图以一种加尔文主义的方式,将某一静止瞬间的”恩典”以心里奇观的方式放大,绵延不断地扩大与过去及将来的联系。在他此前的电影光谱里,这一手段最成功的应用便是在《敦刻尔克》中通过一天、一小时、一分钟的三线重叠,对于历史推演的宿命论与可能性进行了诘问。而在《奥本海默》中,这一时刻无疑落在了三一核试验成功瞬间所创造的“普罗米修斯盗火——人道灾难”这一